凌霄殿上的雅韵争锋
南门外的云海刚泛起金边，凌霄殿的玉阶上就落了层细碎的霞光。玉皇大帝张兴东正对着案上的《三界祥瑞图》皱眉——这图是太白金星新献的，画里的麒麟本该踏云而行，却被画得像头瘸腿的毛驴。他指尖叩着玉案：“传旨，让画圣吴道子来庭补画，朕就不信，三界找不出个能画好麒麟的。”
话音未落，殿外传来环佩叮当，玉瑶仙子抱着“流霜”仙筝缓步而入，水绿纱裙扫过金砖地，带起一阵若有若无的竹香。“陛下，”她屈膝行礼，鬓边的碧玉簪轻颤，“昨日臣女在琅嬛台新谱了《流云曲》，听闻陛下近来政务烦忧，特来献曲解闷。”
张兴东抬眼，见她筝弦上还沾着晨露凝成的冰晶，忽然心念一动。前日刚听太上老君，玉瑶的琴技已臻化境，指尖能化蝶生雾，而他年轻时在紫微星垣学过棋艺，书画也略通皮毛。不如……
“玉瑶仙子琴艺卓绝，三界皆知。”张兴东放下朱笔，语气里带了几分兴味，“但朕听闻，仙子不仅善琴，棋书画亦是精通？”
玉瑶眸光微动：“略通皮毛，不敢称精通。”
“既如此，”张兴东起身，龙袍上的十二章纹在晨光里流转，“朕与你切磋一番如何？就以‘琴棋书画’为题，三局两胜，若你赢了，朕便将瑶池的‘听风榭’赐你作琴台；若朕赢了……”他顿了顿，看着她筝上的流霜，“便请仙子为朕的《三界祥瑞图》题首诗。”
殿外的仙官们顿时炸开了锅。谁不知玉皇大帝治国威严，却极少在众仙面前显露才艺，更别提与仙子比试雅艺。太白金星赶紧凑到张兴东耳边：“陛下，玉瑶仙子的‘化蝶引’能让音符生翅，您这……”
“无妨。”张兴东摆了摆手，眼底藏着丝少年般的好胜，“朕年轻时，曾与北斗星君下过七七夜的棋，还赢过他半子。”
第一局比琴，在凌霄殿东侧的听雨轩。轩外有活水环绕，岸边种着千年翠竹，正是抚琴的好地方。玉瑶先奏，她将“流霜”仙筝置于临水的石案上，指尖未动，筝身已漫起薄雾。随着第一个音符弹出，雾中渐渐浮出十二只彩蝶，翅膀上各带着一个古字，合起来正是“宫商角徵羽，文武七弦琴”。
她弹的是新编的《流云曲》，初时如溪涧潺潺，指尖在弦上轻挑慢捻，引得岸边翠竹轻摇，竹叶上的露珠滴入水中，发出与筝音相合的脆响。渐至中段，她手腕翻转，五指如穿花般疾拨，弦声陡然转急，如狂风掠过竹海，雾中的彩蝶忽然聚成一团，化作条银色的云带，顺着水流飘向远处，竟引得上的流云也跟着盘旋起舞。
最妙的是收尾处，她左手按弦轻颤，右手猛地向外一扬，所有音符瞬间收束，云带与彩蝶同时消散，只余一缕极细的余音，被风吹进竹林深处，惊起几只白鹭，翅尖划破水面，留下圈圈涟漪——那涟漪的纹路，竟与琴谱的节奏分毫不差。
“好！”众仙齐声喝彩，连张兴东也抚掌：“仙子这‘声随物化’的技法，果然名不虚传。”
轮到张兴东时，他让人取来一架“龙吟”古琴，琴身是用东海玄铁所铸，弦是雷纹蚕丝，看着便比“流霜”多了几分刚硬。他端坐案前，指尖落在弦上的瞬间，琴身竟发出一声低沉的龙吟，震得水面泛起细密的波纹。
他弹的是《紫微星吟》，曲调雄浑开阔，每个音符都带着金石之声。弹至高潮，他忽然双手齐下，左手按弦如握日月，右手拨弦似转星辰，琴音竟化作无数道金芒，直射际，将上的云层劈开一道缝隙，露出背后璀璨的星图——那星图的排列，竟与他指尖的节奏完全同步。
曲终时，金芒散去，水面却凝出一层薄冰，冰上清晰地印着北斗七星的轨迹。“陛下这‘以音御星’之术，臣女自愧不如。”玉瑶敛衽行礼，眼底是真心的赞叹。
第一局，平局。
第二局比棋，移至凌霄殿西侧的观星台。台上有张白玉棋盘，棋子是用南海珍珠与墨玉雕琢而成，落子时有清越的玉鸣。张兴东执黑先行，他落子极快，初时看似杂乱无章，细看却暗藏玄机，每颗黑子都踩着星位的轨迹，渐渐在棋盘右上角围出片“紫微垣”的形状。
玉瑶执白，落子舒缓却精准。她不与张兴东硬拼，而是借着对方的棋势顺势而为，在左下角用白子摆出片“太微垣”，与右上角的黑子遥相呼应，竟形成“双星拱月”的格局。
众仙看得屏息，只见棋盘上黑白交错，时而短兵相接，时而迂回包抄。张兴东的棋风如雷霆万钧，步步紧逼；玉瑶的棋法则如流水绕山，看似柔和却暗藏锋芒。战至中盘，张兴东一记“飞星”，黑子突然杀入白子腹地，眼看就要破局，玉瑶却微微一笑，在棋盘边缘落下颗白子——这颗子看似无关紧要，却瞬间盘活了全局，白子如雨后春笋般蔓延，反将黑子的攻势化解于无形。
“好一手‘曲径通幽’！”太白金星忍不住低呼。
张兴东盯着棋盘，指尖捻着黑子沉吟半晌，忽然大笑：“朕输了。仙子这步棋，藏着‘以柔克刚’的道理，比朕的蛮力高明多了。”
第二局，玉瑶胜。
第三局比书画，定在次日的瑶池畔。张兴东一早便让人备好了文房四宝：笔是用凤凰尾羽做的“凌云笔”，墨是万年松烟与蛟龙泪调和的“玄光墨”，纸是用河云锦织的“流霞纸”，砚是端州紫石琢的“含星砚”。
先比画。张兴东提笔蘸墨，略一思索，便在流霞纸上挥毫。他画的是《山河社稷图》，笔势雄浑，墨色浓淡相宜，寥寥数笔便勾勒出五岳的轮廓。最奇的是，他在画华山时，笔锋陡然一转，一滴墨落在纸页上，竟化作只苍鹰，展开翅膀从画中飞出，在瑶池上空盘旋一周，才又落回纸上，变成个墨点——正是华山之巅的“鹰嘴崖”。
玉瑶画的是《瑶池春意图》，她不用凌云笔，而是以指尖蘸墨，在流霞纸上轻扫慢抹。指尖过处，墨色竟分出五彩：嫩绿是新抽的柳丝，粉红是初绽的桃花，淡蓝是溪涧的流水。画到兴处，她对着纸面轻吹口气，画中的桃花忽然飘落，化作漫花瓣雨，落在众仙的发髻上，带着淡淡的墨香。
“陛下的画有山河气魄，臣女的画只得些花草意趣。”玉瑶放下指尖，坦然笑道。张兴东却摇头：“仙子这‘指墨生花’，已臻化境，朕的画虽有气势，却少了这份灵动。”画艺比拼，也算平局。
最后比书。张兴东写的是“国泰民安”四个大字，用的是楷书，笔力遒劲，每个字都如铜铸铁浇，透着帝王的威严。字落纸上，金光四射，竟在瑶池边化作四座石碑，将四字拓印其上，任凭风吹雨打也不会磨灭。
玉瑶写的是首七言绝句：“瑶池雾锁竹森森，弦上流霜化蝶吟。三界清宁风自畅，无需钟鼓震云深。”她用的是行书，笔势流畅如流水，墨色随着诗句的意境变化——写“雾锁”时墨色朦胧，写“蝶吟”时墨色轻快，写“风自畅”时墨色舒展。最妙的是最后一句，她收笔时手腕轻颤，最后一个“深”字的捺脚竟化作只青鸟，衔着诗句飞向云端，将字迹印在了上的流云上。
“好一个‘无需钟鼓震云深’！”张兴东望着上的云字，朗声笑道，“这正是朕治国的心意——若三界安宁，何需威严震慑？仙子这诗，到朕心坎里了。”
三局下来，琴平，棋胜，书画平。太白金星刚要宣布结果，张兴东却抬手止住：“不必算了。今日与仙子切磋，朕才知，雅艺之道，从无胜负。”他看向玉瑶，眼中带着欣赏，“你以琴音化蝶，是柔；朕以琴音御星，是刚。你以棋势迂回，是智；朕以棋势强攻，是勇。刚柔相济，智勇相融，才是雅艺的真冢”
他转身对众仙道：“传朕旨意，将听风榭赐给玉瑶仙子，再添一架‘和鸣’琴，与她的‘流霜’相配。”又对玉瑶笑道，“至于朕的《三界祥瑞图》，还请仙子题诗，就用你刚才那首‘无需钟鼓震云深’，如何？”
玉瑶屈膝谢恩，水绿纱裙在霞光里如荷叶轻摇：“臣女遵旨。”
此后，凌霄殿旁多了处雅集之所，每月初一，张兴东便会与玉瑶在此切磋琴棋书画。有时是张兴东以棋喻政，讲如何在复杂的局势中寻得生机；有时是玉瑶以琴寄意，奏一曲《民生乐》，弦音里满是田间的稻浪与桑间的笑语。众仙也常来围观，渐渐明白——帝王的威严，不止在金戈铁马，也在笔墨丹青里的民生；仙子的清雅，不止在流风回雪，也在琴音棋势里的乾坤。
有次，东海龙王来庭述职，见张兴东正与玉瑶在观星台对弈，忍不住凑过去看。只见棋盘上黑白子交错，竟摆出了东海的潮汐图，黑子是涨潮，白子是退潮，每颗棋子的位置都与实际潮汐分毫不差。
“陛下与仙子这棋，竟能测潮汐？”龙王惊叹。
张兴东落子笑道：“何止潮汐。这棋里有三界的气运，你看这颗白子，”他指着棋盘中央，“是玉瑶仙子落的，代表着人间的文风，文风盛，则气运昌，正如这白子，看似柔弱，却能盘活全局。”
玉瑶指尖轻点棋盘，一颗黑子应声而落：“陛下这颗黑子，是边关的安宁，安宁固，则四海平，刚柔相济，方是长久之道。”
龙王望着棋盘，忽然明白为何三界近来愈发安宁——原来帝王的心思，不止在凌霄殿的朝会里，也在这琴棋书画的雅韵郑当威严里多了份清雅，当清雅中含着份担当，三界的风，自然就顺了。
后来，那幅《三界祥瑞图》被挂在凌霄殿的正中央，玉瑶题的诗就在图侧，字里行间的墨香与画中的霞光交融，竟让图里的麒麟活了过来，每日在画中踏云而行，蹄下生花。有仙童，深夜路过凌霄殿，常听见殿里传来琴音与落子声，时而雄浑如龙吟，时而清越如蝶舞，交织在一起，像极了三界最和谐的韵律。
而玉皇大帝张兴东与玉瑶仙子的“琴棋书画大pK”，也成了庭的一段佳话。众仙都，那次比拼哪里是分胜负，分明是两位智者在以雅艺对话——告诉三界，治理下，既要如棋般运筹帷幄，也要如琴般体察民心；既要如画般勾勒宏图，也要如诗般温润绵长。
就像那盘未下完的棋，黑白交错间，藏着的不是输赢，而是三界最本真的模样：刚与柔相守，智与勇相伴，威严与清雅相融，方能成就真正的太平盛世。
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