让?基佬是谁,贺晨不认识.
但是墨比斯的大名,贺晨早有耳闻——起来,有些羞愧,虽然他大名鼎鼎,可是贺晨并没怎么看过他的漫画.
他作品的风格由于更加贴近成人化,侧重于人文,社会之类的描写,通俗来讲,就是不够爽.
而且贺晨对这位传中的大师的了解,还是在他死后——在贺晨穿越前几年,他才刚刚去世,在漫画界引起一片哀悼,那时贺晨才了解到这位漫画艺术家.
因此贺晨对他的印象极为深刻.
莫比乌斯和墨比斯,其实两者的名字拼写完全一样,可能是为了方便区分,于是有翻译成墨比斯的法.
如果是直接墨比斯,贺晨立即就能反映过来.
第一次听到这饶名字的时候,贺晨很奇怪,不理解为什么那么多漫画,动画甚至电影大师都对他的离世表示深刻哀悼.
可是当贺晨看到他的经历时,才深深发现,自己看过的不少作品中,竟然充斥着他的影子.
喜欢科幻电影的人,一定不会忘记影响波及整个世界,电影史上的里程碑,20世纪最为重要的文化事件之一《星球大战》！
《星球大战》系列电影集中使用了最先进的高科技及数字制作手段,创造了一个前所未有的太空世界.它对宇宙中各种星系,文明,生物的描述,它所创造的各种奇形怪状的外星人与航器,它所表现的波澜壮阔的太空场景和星球大战场面,超出常人所思,非一般科学技术所能表现,不能不是一种梦幻般的视觉奇观.
几乎是从那时候开始,科幻电影才开始受到人们的普遍瞩目.
然而很多墨比斯粉丝都认为,《星球大战》的设计借鉴了许多墨比斯作品.其中包括千年隼号的内部,塔图因星球上荒凉的景观和高超的科技.据还有粉丝发现,在《漫长的明日》画面的一个不起眼角落.有一个和帝国探查机器人外观一模一样的机器人.粉丝们相信,这是卢卡斯在向自己的偶像致敬.
他还参与了《异形》,《深渊》,《第五元素》的电影制作,其中吕克?贝松导演兼任编剧的《第五元素》中,电影在埃及的沙漠中开始.驾驶飞行器出场的蒙多沙瓦星人各个身着古铜色的蒸汽朋克式盔甲.而当女主角丽露站在大楼边缘,望着空中飞车来来往往的垂直城市时,这几乎就是墨比斯的漫画《漫长的明日》原景重现.
他不仅仅是这些电影的设计,更是这些电影灵感的重要来源.
看起来似乎都是跟电影有关,然而他在动画与漫画界,更是大名鼎鼎.
在《漫长的明日》中,墨比斯为未来都市打造了令人眼花缭乱的垂直景观,配合各式机器人,精密飞行器,在那个年代,这实属异常前卫之作.
在这些作品中.墨比斯的笔调与《蓝莓上尉》等一系列西部作品截然不同:干净,利落的线条仍然没有改变,但画面中加入大量线体.
虽然是幻想作品,但几乎所有细节都值得推敲.
\"这些新鲜的面孔背后,历史常识同样一丝不苟.\"
《美国队长》,《绿巨人》,《钢铁侠》,《复仇者联盟》,《x战警》作者之一,漫威的招牌.经常跟斯坦?李合作,缔造出漫威世界的杰克?科比,这样评价道.
被誉为超级英雄之父,漫画大师斯坦?李直至三十多年后,仍然记得自己第一次看《蓝莓上尉》时的惊艳之情.
更让这个美国人感到惊讶的是,这样一部充满了野性气息和荷尔蒙气味的西部漫画作品,竟然出自一个名叫让?纪劳的法国人之手.
不同于总是高呼着\"正义\",\"能力越大责任越大\"的美国传统式英雄漫画.《蓝莓上尉》里的主角是一个偷窃,撒谎,背叛,也有着人性弱点,是一部反英雄作品.
在遍地都是高大上的英雄作品中,《蓝莓上尉》给无数人带来了巨大的震撼.
贺晨觉得,美漫中的反英雄式题材,应该也是从《蓝莓上尉》中受到启发.
斯坦?李曾经和墨比斯合作.为漫威世界的银影侠合作过短篇.
他的影响不仅仅是在欧美漫画,对岛国的影响也极为巨大.
大友克洋遭遇了自己的创作瓶颈——长期绘制现实题材的漫画令他感到厌倦.正是在这个时候,他通过《starlog》杂志,看到了署名\"墨比斯\"的漫画.
这次相遇仿佛一颗行星,在大友克洋脑中爆炸:墨比斯作品里充斥着令人瞠目的飞行器.以及仿佛外神国的奇异城镇——这与当时日漫界盛行的棒球,校园题材截然不同.
马行空的想象力让他领略到了漫画世界的无限可能性,并直接影响到他日后的漫画创作.
大友克洋开始寻找漫画创作的更多可能性,在自己擅长的现实题材之外,创作了一系列以童话,传,西方为蓝本的短篇故事.
对大众耳熟能详的《卖火柴的女孩》,《白雪公主》,《红帽》等21个故事进行了无情解构,将这些家喻.[,！]户晓的故事本身的荒谬性放大到极致,极尽恶搞,颠覆之能事,为人们呈现出一个神奇的异想世界.
而在画面风格,绘画语言和表述方式上,大友克洋把这个系列视为自己漫画创作的试验田,作出了种种大胆尝试,也因串生了《爱丽丝漫游奇境》和《堂吉诃德》这种与普通日本漫画大异其趣的作品.
可以看出,这个阶段的大友克洋深受欧洲漫画尤其是莫比乌斯作品的影响.在《堂吉诃德》一篇中,由黑白两色构筑的荒凉沙漠,探险家的奇幻旅程,以及不着一字,尽得风流的无对白故事,都隐约可以见到莫比乌斯作品尤其是《arzak》的影子.
\"在我们心翼翼地描绘现实世界的时候,墨比斯先生却创造了一个属于他自己的世界.\"在一次岛国京都精华大学邀请墨比斯举办的讲座上,大友克洋回忆起初入\"墨比斯\"科幻世界时,自己内心的翻江倒海,\"他用非常纤细的笔触和高超的技术,将一个被我们遗忘的世界观展现在我们眼前.看到他的作品后,我突然想起以前我也是在用想象力画漫画的,他让我意识到必须再次尝试创作更富想象力的作品.\"
从大友克洋对墨比斯的评价上,足以看出对其是多么的推崇,他甚至想将墨比斯的《the-airtight-garage》漫画搬上大荧幕,不过遗憾的是最终的计划并未能实现.
如果,还觉得大友克洋的分量不够重话,那么还有一个人,足以令所有人心悦诚服,那就是宫崎骏大师.
墨比斯和宫崎骏是朋友,他甚至用《风之谷》中主角的名字来给自己的女儿命名.
而宫崎骏也自认是墨比斯\"一辈子的粉丝\".
\"墨比斯看待世界的角度令我惊讶.他的画,以最单纯的线条来描绘人物,包含了各种要素,呈现出既孤独,又高傲的空间感.我觉得这是墨比斯最大的魅力.\"
两人曾一起在法国举行了联名画展,在宫崎骏的《红猪》,《空之城》等作品中,不难看到墨比斯的影响.
如此声名显赫,让贺晨即使没完整看过一部他的漫画作品,也对其钦佩不已.
别人是漫画家,而墨比斯是一位真正的漫画艺术大师.
从凌烟的介绍中,贺晨了解到,这位大师才五十多岁,无病无灾,正直巅峰时期.尽管在贺晨之前还没有漫画出现,但是他依然是一位艺术大师,在美术方面的造诣非常之高,算是欧洲艺术家的领军人物.
仿佛是命阅指引,当漫画出现之后,他又一次不可自拔地投入进漫画之中,再一次展现了他那挂逼般的创造力.
一想到这里,贺晨就头疼不已.
这位是成名已久的艺术大师,不论是思想,还有功力都极度成熟,贺晨教不了他任何东西,还不缺名,不缺钱,这mh杂志也是他为了连载自己漫画方便,而自己给自己创办的.
这就意味着,贺晨完全没有任何能吸引他加入漫的筹码.
贺晨甚至已经想象到,对于这种充满了\"思想\"的大师,亲自创造出更优秀的漫画,甚至击败如今\"大名鼎鼎\"的贺晨,这样的事情比任何东西都更能吸引他们吧.
将墨比斯还有一些其他的杂志都买下来,贺晨准备带回去慢慢研究对策.
现在即使那群出版社愿意出版漫的漫画,贺晨也没有信心凭借现在手中的漫画,在欧洲市场跟墨比斯争锋.
翻译对贺晨:\"让?纪劳大师对您非常钦佩,尤其是漫画这种艺术表现形式,他曾‘搬运工大师开启了一扇新世界的大门’,这次交流会他也会来……\"
看来他很快就能见到这位闻名已久的真?大师.
若想占领欧洲市场,那么他面临的只有三条路:
其一,把墨比斯挖过来;
其二,让墨比斯别画漫画了;
最后一种,则是出现超越墨比斯的作品……
ps:
哎……
求鞭挞……为什么没感觉呢?好郁闷.
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