秦枫和杨师傅闲聊完之后，就看朱慧一眼:“朱慧姐，明你就休息一吧，以后你每一个月都休息六，也就是自然星期的星期六那你休息就可以了。之所以让你休息，因为明我和杨师傅都要出去收一点古董，所以店里就没有人了，你来了也就没有什么意思了。”
“谢谢了秦老板。”
“这个不用谢的，现在劳动法有规定，我们虽然不能达到一些单位人员的休息标准，但是一个月六的休息时间已经满足国家的要求了。”
“秦先生，明古玩店里不开门了，那我也和你们一起出去吧。”
“可以的，徐先生，本来我就想明带着你一块去看一看的。”
……
第二秦枫吃完饭之后，就带着徐德右来到了和杨师傅约好的地点，拉上杨师傅就去了孟老爷子的家里了...。
这个时候的孟老爷子和李老爷子已经在院子里的石桌旁喝着茶，等待着秦枫的到来了...。
“秦子，乔峰的收藏室里你不是去看过了吗？里面都有一些什么东西啊？”
“呵呵，李老爷子我当时去过是去过了，可是在他的收藏室里我什么也没有看，就是在一幅画里找到了乔峰生前留下来的遗嘱，其他的事情我就不知道了。至于他的收藏室里都收藏了一些什么，我也不知道，我这也是昨接到乔峰儿子的电话，让我帮忙把他父亲的收藏找一些买家，我这才打电话联系你和孟老爷子的。”
“呵呵，老李头既然秦子不知道，那我们还磨叽什么？抓紧走吧，早点去看一看乔峰这个家伙生前都收藏了一些什么东西。”...
李老爷子和孟老爷子两个人上车之后，看到徐德右坐在车上，他们两个人都不认识徐德右，秦枫马上就给介绍了一下。
“两位老爷子，这位是徐先生，他目前是帮我做事的，也是我请来的。”...
秦枫介绍过之后，徐德右马上很客气的:“孟老好，李老好。”
李老爷子哈哈一笑:“徐先生，你就不用客气了，既然你是秦子请来的，我们就都不是外人了，以后你就知道了。”...
半个时之后，秦枫将车子开到了上次来过一次的别墅门前。就在孟老爷子、李老爷子、徐德右他们下车的时候，秦枫就顺便给魏梭发去了一个定位...。
“秦大哥，你来了，抓紧里面请里面请。”
“呵呵，万鹏兄弟你也不用客气了，我来建邺的时间也不长，认识古玩行业里的人也不多，这位是我们建邺古玩协会的会长孟老、这位是原来建邺博物馆的李馆长、这位是杨大师、这位是徐先生。一会还要来一个比较喜欢收藏古玩的朋友。”
“谢谢了秦大哥，这简直就是帮了我一个大的忙啊。走屋里坐我给你们泡茶...。”
“呵呵，万鹏兄弟你就不用客气了，大家都是早上刚吃完饭就来了，你直接把我们几个人带到你父亲的收藏室里去实地的看一看，都有一些什么样的物件吧。”...
“秦大哥，我准备把父亲的所有收藏都出售，所以我就提前整理了一下，也就是瓷器、字画、玉器，总共就是这三大类。你们随便看一看吧。”
“孟老、李老、杨大师、徐先生，万鹏是我的兄弟，你们不论谁看好什么东西，等下就按市场价九折跟他交易算了。就别想在这个收藏室里捡漏了...。”
“你放心吧，秦枫既然是你的朋友，我们就不能那样做了。一切都实事求是吧，年轻人也不容易。”
“呵呵，还是李老你话敞亮。...”
孟老、李老他们的爱好不同，孟老去看字画了，李老去看瓷器了。乔峰生前的藏品并不多，字画，瓷器，玉器总共不到一百五件...。
秦枫没有去看东西，而是在一边和乔万鹏聊了...。
就在这个时候，孟老爷子叫了一声:“秦子，你过来看一看这幅画是不是黄宾虹先生的真迹？”
听到了孟老爷子叫到了黄宾虹画...，秦枫的脑子里马上就想到了黄宾虹这个人。
黄宾虹的祖籍是徽州，他的家族来自徽州歙县。而黄宾虹本人出生在钱塘金华市，黄宾虹的父亲是清末秀才出身，曾在钱塘金华的一所私塾任教。黄宾虹于1865年出生在金华市，自在文化氛围浓厚的家庭中长大，接触到了华夏传统文化和绘画艺术。
后来，黄宾虹前往申城继续深造，并参加了申城美专学习，师从赵之谦学习绘画。他也曾游历国内外，并接触了西方绘画的影响，这对他的艺术发展产生了重要影响。
黄宾虹（1865年-1955年），原名懋质、名质，字朴存、朴岑、劈琴，号宾虹、别暑予向、虹叟、黄山山中热等，是华夏现代着名的画家、篆刻家、诗人、教育家和艺术理论家。他被认为是华夏现代绘画运动的奠基人之一，对华夏画坛的发展产生了深远的影响。
黄宾虹在绘画方面擅长山水、花卉和鸟兽等题材，其作品以写意派为主，注重表达情感和个人独特的艺术语言。他倡导“写意即真”、“笔墨要合法”等艺术理论，主张结合传统技法与个人创新，强调画家的自觉性和个性风格。
他曾游历国内外，接触西方绘画，并将其中的学习西方艺术与华夏传统绘画相结合。他的作品体现了华夏传统文化的精神和现代审美的特点，展示了他独特的审美观和艺术追求。
除了绘画，黄宾虹还致力于推动美术教育的发展。他曾担任申城美术专科学校的校长，并参与了华夏美术教育对外交流与合作。他的教育理念和实践对华夏美术教育产生了重要影响，为培养了一批优秀的艺术家和艺术教育家奠定了基础。
黄宾虹的艺术成就被广泛认可，他的作品多次参展并获得国内外的赞誉。他的艺术理念和创作风格对华夏现代绘画的发展做出了重要贡献，也为后来的艺术家们树立了榜样。
孟老爷子正在看他是黄宾虹的一幅:《高阁清话》，也是黄宾虹的代表作之一，也是华夏现代绘画的经典之作。这幅画作创作于1936年，纵36厘米、横67.4厘米，使用了水墨纸本的绘画媒介...。
秦枫也凑到了孟老爷子的身边，看了一会儿画，又伸出手感应了这幅画...，十几分钟之后，秦枫脑子里形成了对所看到的这幅《高阁清话》的完整意境...
这幅《高阁清话》描绘了一幅优美静谧的山水景色，画面中有一座高阁楼，坐落在山间。阁楼上有一名文人雅士，身穿官服，端坐高处，似乎正在思考或与人交谈。画面左侧为曲折的山脉，右侧为青翠的树林，整体构图丰富而平衡。
这幅画作通过精湛的笔墨技法和墨色的运用，营造出一种远离尘嚣、幽静宜饶山水氛围。黄宾虹运用写意的手法，以简洁的线条勾勒山脉的轮廓，以流畅的水墨表现枝叶的纹理，展现了他独特的艺术风格和灵动的笔墨语言。
同时这幅《高阁清话》传递了黄宾虹对文人境界和隐居山水的向往。画面中的高阁象征着文人士大夫的府邸，意味着他们独享的身份地位和高尚的品德修养。
这幅作品展示了黄宾虹以传统文化为基础，融入现代观念的创新精神，体现了他对华夏文化传统的热爱和追求。
还有，这幅《高阁清话》展现了黄宾虹独特的人文情怀和对自然山水之美的描绘，充满了诗意与哲理。
这幅作品不仅在艺术上具有重要地位，更是黄宾虹艺术思想和创作风格的典范之一，对后来的艺术家产生了深远的影响。
另外，这幅《高阁清话》展现了黄宾虹对于山水艺术的独特见解和精湛的技巧运用。通过作品中对山水景物的描绘，黄宾虹以虚实结合的手法传达了他对大自然的敬畏之情。
在这幅《高阁清话》中，黄宾虹运用墨色的层次感和变化来表现山体的远近和深浅。他利用淡墨渲染山峦的轮廓，营造出遥远山势的氛围。同时，他使用浓墨勾勒出树木的纹理和枝叶的繁茂，使整幅画面更加丰富和生动。
与传统山水画不同的是，黄宾虹在《高阁清话》中注重表达自我情感和个性风格。他以写意的笔法勾勒出山体的形态，强调笔墨的自由流动和直观表现。这种写意的手法突破了传统写实的限制，使作品更具现代性和个人特点。
此外，黄宾虹通过将文人雅士置于高阁之上，彰显了他对士人隐逸之境的向往和对人文精神的追求。高阁楼成为了人们远离纷扰、才情斐然的理想化归宿，寄托了黄宾虹对自由、宁静和精神境界的追求。
总之秦枫认为，这幅《高阁清话》是黄宾虹艺术创作中的杰出之作，不仅展现了他在绘画技巧上的高超造诣，更传递了他对自然与人文的深情厚意。
这幅作品在华夏现代美术史上具有重要地位，同时也体现了黄宾虹作为艺术家和思想家的独特影响力。
“怎么样，秦子你看了半感觉没有什么问题吧？”
秦枫看了孟老爷子一眼，点点头:“孟爷爷，这幅画是黄宾虹先生的真迹无疑了，不过要是收下来的话也不便宜哦。”……
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