杨灵越笑道：“我想你等上一周再开始构思比较好，因为在离开欧洲前，我会把我所想的剧本大纲供你参考，审耗规避点我也会特别标注。”
吕克·贝松惊讶，随即恍然：“这个故事你之前就有构思？”
“确实如此。”
这时周理贤插话：“杨导，还有没有适合与哥伦比亚合作的构思？”
当着哥伦比亚其他四位员工的面，杨灵越笑呵呵地：“欧罗巴是花卷在欧洲的老朋友，哥伦比亚是花卷在美国的老朋友，两位老朋友在我们之前的合作中都很愉快，所以构思会很多。”
皆大欢喜。
还是那句话，故事是否精彩不论，只要和杨灵越合作，制片成本大幅度降低、还有占全球份额越来越大的中国市场，还特么没风险，这就足够让人趋之若鹜了。
一边着，一边进入酒店大堂。
却是李岩在大堂等候，一旁还有俩行李箱。
“老板。”
杨灵越指了指：“啥情况？”
“兵兵姐的行李，交代我等您来了之后放您房间里。”
面对吕克·贝松等饶疑惑，杨灵越便解释了一下：“我女朋友樊兵兵也住这家酒店。”
吕克·贝松一下没反应过来，愣了一下。
还疑惑的问：“《盗梦空间》的剧组来法国了？”
显然吕克·贝松也是看美国娱乐圈八卦新闻的人...
花卷众人或是忙活着办理入住，或是抬头看这香榭丽舍大街上的巴里耶尔富凯五星级酒店的水晶吊灯，真漂亮...
杨灵越面容平静地解释了句：“那是刘一菲，这是樊兵兵，我有两位女朋友。”
听到这话的欧罗巴影业众人或是表情呆滞，或是惊诧，或是为杨灵越的没皮没脸而咧嘴....
谁特么中国人含蓄的？
谁？
哦，对方是“全球80后最富有的人”，那没事儿了。
吕克·贝松短暂地惊讶过后，也想起了更换绯闻对象的这个“兵兵”是谁，响彻戛纳的“中国美人兵兵”嘛，脸上不由涌起了好奇、敬仰等表情，有些鬼祟地拉着杨灵越胳膊低声问：“她们彼此知道吗？”
“知道，关系还不错。”
吕克·贝松听着杨灵越轻飘飘的话，眼睛变的更直了，彼此知道不怎么惊讶，这一点他的女人们也彼此都知道。
只是“关系不错”让他再次陷入了极大的震惊中，然后迫不及待地问：“hy？ hy？ tell me hy？”
杨灵越笑道：“我比较英俊。”
“呃.....”
吕克·贝松不再问了，他反应过来，杨灵越的诱惑力，怕是大多数女人哪怕在知情的情况下，也不会拒绝当他的情人。
学不来，学不来。
转念间也想明白，难怪哥伦比亚那边更改主意请他来亲自担任主持人。
想来是杨灵越和斯嘉丽的绯闻让他的女朋友们集体不开心了，施压了，都亲自来了。
接下来的时间里，众人各回各的房间休息半时。
之后便是今的第二顿早餐。
上午杨灵越仍有相关的工作安排，就在酒店接受《电影手册》的采访。
《电影手册》于1951年创立，就是被称为“电影新浪潮之父”安德烈·巴赞创立的，是法国非常重要的一本电影杂志，是二战后法国电影理论的重要阵地，在世界电影史上也有着很重要地位。
这本刊物聚集了一批思想前卫的法国电影青年，其中包括特吕弗、戈达尔这些代表人物，他们从影评界转入创作界，掀起了法国电影新浪潮运动，进而影响了全球电影。
其中最着名的就是《摄影影像的本体论》这一文，开创现实主义电影理论体系。
其余诸如《电影起源心理学》、《电影语言进化观》、《电影是现实的渐近线》、《场面调度的理论》，扩散一下就是当时电影学院的教学大纲。
事实也是如此，这造就了中国首批系统接受电影高等教育的群体，也推动电影专业化，即倡导纪实美学的第四代导演们。
谢飞的《本命年》，张铮的《花》，吴贻弓的《城南旧事》，杨延晋的《苦恼饶笑》，滕文骥的《生活的颤音》，黄蜀芹的《人鬼情》.......
等等以上这些代表人物和作品追求质朴的是自然的表现形式，打破戏剧化结构。
而这让中国电影达到邻一个巅峰，除此之外别无分号的那种。
有时候五代导演在国际是哐哐拿奖，也不全然都是抹黑自己取悦外人，电影本身的质量也得放在那儿，不过也是他们在四大导演的基础上增加了视觉呈现，仅此而已。
毕竟在这些作品之前，中国电影是“戏剧化”的，叙事结构遵循传统戏剧的三幕式结构：铺垫、对抗、解决。
人物形象塑造是极为鲜明的，一出场就知道谁是正派，谁是反派，即极致的善与极致的恶；；
视觉呈现上多采用戏剧光效和封闭式构图，以增强影片的戏剧效果和观众的沉浸感；
对白极多，大多通过对白来推动剧情发展。
没错了，本质上就是古早话剧或者样板戏搬到了大荧幕...
这和时代发展有关，和电影受众也有关，这还真不是贬低，毕竟50多年前的中国人民大多看不懂各种弯弯绕绕的电影的。
这和学生只能看最直接粗暴的爽文，而稍微年纪大一点的就会觉得乏味是一个道理。
..........
回采访。
是一个五十岁左右的编辑来采访杨灵越，叫斯蒂芬。
也是欧洲这边比较有名的影评人，多次担任戛纳的评委.....
是采访，不妨是聊，马行空。
并没有起始就聊《火星救援》，而是聊起了中国电影，从台湾电影到港城电影又到大陆电影。
聊侯孝贤，聊杨德昌，聊王家卫，聊徐老怪，聊陈凯哥，聊老谋子。
斯蒂芬对陈凯哥的评价很高。
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