老聂惊呼：“朝阳，救我，救我！”声音却像是《西游记》里的唐僧正在呼唤孙悟空。
再看看和他一起的白骨精扮演者何情，孙朝阳忍不住摸了摸额头：这位聂老似……似乎很幽默……
孙朝阳：“聂老师，上节目都要化妆，无论男女，主要是为了拍出来好看。为了艺术，你就做出牺牲吧。”
住久和乃伟，还有何情都笑了场。
二战后日本文学，特指严肃文学，实际上乏善可陈。虽然，大江健三郎号称是专门为诺贝尔文学奖准备的人，虽然司马辽太郎、井上靖在国际上都是鼎鼎大名，但分量还显不足。
不是他们的东西写得不好，而且前辈们太耀眼了。
从明治维新到二战结束，日子文学有过很长一段爆发期，出现了一大批文学巨人。首先就是芥川龙之介的短篇系列，然后是夏目漱石的《我是猫》，林多喜二的《蟹工船》《道草》《明暗》《路标》，接着是川端康成的《古都、雪国、千只鹤》《伊豆的舞女》，最后以《潮骚》《金阁寺》收尾，横亘上百年的黄金时代。
和巨人们比起来，日子后辈文学家真的是被压得喘不过气。
再加上娱乐时代的到来，文学家们大多选择写读者爱看的，可以多版权改编的作品，娱乐性很强，但文学性是逐步下降的。
所以，当野寺要介绍一位文豪给自己认识的时候，孙朝阳本以为是大江，但想了想，却记得野寺对大江很是不屑。而且，现在的大江健三郎还谈不上是文豪。
那么，究竟是谁呢？
很快，野寺俊夫就把孙朝阳请到舞台下面的观众区，朝一个坐在椅子上的三十出头的年轻人鞠躬：“村上君，我替你把朝阳君请来了。”
年轻人身材不高不矮，戴着眼镜，有着日子少有的国字脸，看起来性格坚韧的样子，符合昭和年高仓健铁汉的审美品味。
孙朝阳：“啊，村上春树？”
年轻人啊哟一声，起身和孙朝阳握手：“朝阳君，我以前跟野寺合作过，可惜后来他调去庶务二科了。我就是村上春树，很高兴认识你。听你是中国最伟大的作家，野寺正在翻译您的作品，很期待能够看到你大作。”
野寺面红耳赤，被发配去总务二科可是件大丑事，换成视荣誉感为生命的先辈，那可是要找介错饶。
但还是硬着头皮充当翻译。
孙朝阳话随便，笑道：“村上君，我也有看过你的作品，毕竟是芥川奖的得主嘛。不过，今看到真人，还是很意外。本以为，村上君是一位婉约的文弱书生，却不想竟如此相貌堂堂。”
春上春树感到意外，忍不住问：“在朝阳君心目中，我竟然是那种形象，对不起，让您失望了。不过，我又是怎么让你产生误会的呢？”
孙朝阳：“村上君的，大多写确幸，的伤感，的幸福，的爱情，在我看来，能够把爱情写得这么好的人，应该是翩翩白衣少年。所以，今我很吃惊。看来，有一句话得好，你吃了以一颗鸡蛋，如果觉得味道不错，又何必要去认识母鸡。”
村上春树哈哈大笑：“朝阳君话真有意思，我是喜欢写爱情，不过，我对自己的作品还是不太满意的。”
确实，村上春树的作品大多是确幸，而主流文学界追求的又多是宏大叙事。无论古今中外，一部有份量的文学作品，要求的是反映时代风貌，反映大时代中人类普适的情感甚至是人生的意义。所谓，绳命是如此井猜。
也因为这样，即便村上春树在文学界反响再大，无论他如何受读者欢迎，大的文学奖好像都与他无缘。年年诺贝尔文学奖提名，年年没有他，纯粹是陪太子读书。
有点调戏饶味道。
在孙朝阳重生的那年，村上春树依旧被提名诺贝尔文学奖，依旧陪跑，估计将来还要陪跑下去。
“不满意？”孙朝阳有点惊讶。
村上春树一脸的郁闷：“你我都是作家，还是有成就的作家，我听野寺君过，朝阳君你获奖无数，作品销量很好。我也获奖无数，所写的书长期呆在销量榜前列，按你我都是有很高明的写作技巧和丰富的写作经验了。但是，朝阳君，你有没有在某一早上醒来，坐在书桌前，面对着空白的稿子，却一个字也写不了？”
孙朝阳：“没有啊。”
旁边，野寺翻译：“是的，村上君，我感觉那个时候自己的脑子里全是纳豆，还是拉丝的那种。又或者，全是豆腐，用筷子扒拉得一塌糊涂的豆腐。”
孙朝阳惊讶地看着野寺：“这么长？”
村上春树面带伤感：“那时候，我发现，以前的所有写作经验好像都用不上了。呆坐在书桌前一个时，两个时，我觉得不行，不能再这么下去了，我得工作。于是，我逼着自己写下去。但笔下的东西却晦涩难明，磕磕巴巴，甚至连语句都不通了。我痛恨自己，禁不住骂，你写的究竟是什么，你太遗憾了。然后，我又去翻看我以前的作品，一看，又异常的惭愧，村上啊村上，这些都是垃圾啊，即便拿到芥川奖，我脸都红了。朝阳君，你是否也有过这样的艰难时刻？”
这就是传中所有写作人最痛苦的时刻——卡文。
孙朝阳：“没有啊。”一个文抄公，会卡文吗，开什么玩笑？
野寺翻译：“是啊，这个时刻真的艰难，我也有过，我曾经一个星期什么都写不了，就好像失去了灵魂的躯壳，烧干了汽油的卡车，我痛哭流涕，我风中呐喊，我痛不欲生。”
孙朝阳愕然：“您等会儿……”
他忽然明白，野寺这是在耍自己和村上春树。这个该死的翻译官，他究竟在搞什么名堂？
还没等孙朝阳骂娘，村上春树突然一把握住孙朝阳的手：“果然是，果然是啊，太难过了。”
竟对孙朝阳大起知己之福
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