阿姆斯特丹 Jordaan 跳蚤市场的晨光总裹着股郁金香香，鹅卵石路被阿姆斯特尔河的潮气浸得发亮，两旁的摊位支着彩绘木架，17世纪的东印度公司遗物、荷兰古典木艺、晚清外销瓷器堆在蓝白格子布上，混着奶酪的咸香与焦糖华夫饼的甜香，漫出股“海上马车夫”的殖民风情与文艺气。肖景文推着儿童车，砚坐在里面，手里攥着块迷你贝壳片——是上次罗马乔瓦尼先生送的笔架同款贝壳，被他用红绳系在手腕上，嘴里不停念叨：“垫墨墨！找台子！墨不滚！像家里的凳子！”
苏诺桐走在一旁，手里提着藤编篮，里面装着烟熏奶酪三明治和热可可，奶香味混着空气中的木材清香，格外勾人。“Jordaan 市集藏着很多东印度公司时期的宝贝，”她帮砚拂去头上的草屑，肖景文晃了晃手里的《荷兰东印度公司对华贸易文房图录》，眼神专注：“伦敦收了银胎珐琅笔盒，巴黎捡了铜胎珐琅墨水瓶，纽约淘了象牙嵌螺钿镇纸，罗马寻了胡桃木嵌贝笔架，这次想找件‘荷兰材质+中国瓷艺’的文房——阿姆斯特丹曾是东西方贸易枢纽，荷兰东印度公司时期，华人匠人常用郁金香木嵌青花瓷片做文房，刚好补‘景文阁’的航海贸易收藏系粒”
林溪背着双肩包，里面装着木材鉴定仪和瓷器检测仪，手指在摊位间扫过：“肖哥，前面那个挂着‘东印度公司旧藏’木牌的摊位，摆了不少老木件，摊主是位戴羊角帽的荷兰老夫人，看着有料。”
刚走近摊位，砚突然从儿童车里直起身，指着彩绘木架角落一个深色木件，声音清亮：“台子！有瓷砖！垫墨的！”肖景文连忙扶住他，顺着他指的方向看去——银发的卡特里娜夫人正用软布擦拭一只旧木盒，那个“木件”被压在东印度公司的老地图下面，是个长约十厘米的长方形墨床：荷兰郁金香木打造，泛着深红褐色的温润包浆，表面嵌着三块指甲盖大的青花瓷片，拼成“三友图”（松、竹、梅），边缘刻着细密的荷兰卷草纹，中间留着一道弧形凹槽（刚好卡住墨锭），掂在手里沉实却不压手，确实像砚的“垫墨台子”。
“家伙的眼睛像郁金香一样明亮！”卡特里娜夫人放下软布，笑着用英语夹杂荷兰语解释：“这是我曾祖父1880年从东印度公司拍卖会上拍的，他曾是公司的船医，这是17世纪华人匠人在巴达维亚（今雅加达）定制的——用荷兰的郁金香木做胎，嵌中国的明代青花瓷片，一面是东方的‘三友图’，一面是荷兰的卷草纹，当年是给驻印尼的荷兰官员用的，后来一直锁在阁楼的橡木箱里。”
肖景文心地接过郁金香木嵌瓷墨床，指尖先是郁金香木的细腻坚韧，再是青花瓷片的冰凉光滑——用指腹轻刮瓷片边缘，与木胎贴合得严丝合缝，没有半点松动；郁金香木的纹理呈水波纹状，包浆醇厚自然，没有人工做旧的痕迹；青花瓷片釉色清亮，青花发色是典型的“苏麻离青”（明代进口青料），纹样笔触细腻，正是晚明文人画的风格。“这是17世纪末‘荷中合璧’的郁金香木嵌明瓷墨床，”肖景文拿出木材鉴定仪，屏幕显示为荷兰老郁金香木（又称欧洲胡桃木变种），“郁金香木坚硬耐潮，适合热带气候使用，嵌瓷工艺是中国‘平嵌’手法，青花片是明代万历年间的民窑精品，当年通过东印度公司的商船从中国景德镇越巴达维亚，再由华人匠人加工，存世量极其稀少。”
砚从儿童车里爬下来，凑到墨床前，手轻轻摸着青花瓷片，眼睛发亮：“瓷砖！不滑！放我的墨！”他从背包里掏出之前福州陈阿婆给的迷你墨锭，心地放在凹槽里——墨锭稳稳卡住，晃了晃也不滚，砚兴奋地拍手：“不滚！墨墨站好啦！”
这时，一个穿皮衣的中年男人走过来，瞥了眼墨床，用流利的荷兰语对卡特里娜夫人：“这个旧木台我出200欧元，当作装饰摆件收了。”男人是当地古董店老板扬，专做东印度公司遗物的生意，常低价收购珍品。卡特里娜夫人还没开口，肖景文先接过话：“扬先生，这不是普通木台，是见证荷中航海贸易的文房重器。”
他拿出瓷器检测仪，指着屏幕解释：“你看，这三块青花片是明代万历年间的‘苏麻离青’料，单块完整瓷片的市场价就超过1000欧元，再加上郁金香木的工艺和东印度公司的历史背景，去年阿姆斯特丹苏富比拍卖会上，一件类似的17世纪嵌瓷木盒，成交价折合人民币五万多，200欧元连瓷片的价值都不够。”
扬脸色一沉，又加价到500欧元，语气带着不耐烦：“老夫人，这东西除了收藏没别的用，我给的价已经很高了。”卡特里娜夫人却摇了摇头，看向肖景文：“我曾祖父的日记里写，‘这是东方智慧与西方工艺的结晶，要传给懂它故事的人’——你能出瓷片的年代，能讲清贸易的历史，还能让孩子喜欢它，这比钱重要。”
“我出4000欧元。”肖景文认真地，“另外，我想把它的故事整理成文字，以后‘景文阁’办‘航海贸易文房展’时，会标注它来自阿姆斯特丹，让更多人知道荷兰东印度公司时期的中西文化交融。”卡特里娜夫人眼睛一亮，从抽屉里拿出一张泛黄的羊皮纸：“这是东印度公司的拍卖记录副本，上面有我曾祖父的签名，一起送给你，希望能帮你还原更多细节。”
砚接过羊皮纸，心地夹在自己的绘本里，又从手腕上解下贝壳片，递到卡特里娜夫人面前：“这个给你！亮花花的！像郁金香！”卡特里娜夫人接过贝壳片，放在鼻尖轻嗅，笑着：“谢谢你，家伙，这是我收到过最可爱的礼物，我会把它和墨床一起珍藏。”
回去的路上，砚坐在儿童车里，怀里抱着装墨床的绒布袋，时不时打开看一眼，嘴里念叨：“台子，青花瓷，墨墨不滚！”苏诺桐靠在肖景文身边，轻声：“没想到这个墨床藏着这么深的航海贸易史，明代青花配荷兰郁金香木，真是跨越山海的相遇。”
“这就是东印度公司时期的魅力，”肖景文看着墨床上的青花片，“商船不仅运来了商品，更运来了文化的碰撞——华人匠人用当地木材，嵌上家乡的瓷片，既满足了西方饶实用需求，又藏着自己的乡愁，砚不懂这些，却能直观感受到‘墨不滚’的用处，这就是文房物件最本真的价值。”林溪在一旁补充：“我查了东印度公司的档案，17世纪末确实有华人匠人在巴达维亚开设木工作坊，专门定制嵌瓷文房，这个墨床的工艺和款识（底部赢巴达维亚华记’的阴刻款），正是当时的典型风格，比我们预估的历史价值更高。”
回到住的运河边公寓，肖景文把郁金香木嵌瓷墨床放在桌上，砚非要自己擦，用软布轻轻拂过木面和瓷片，生怕碰坏了纹样。傍晚，肖景文给国内的王老先生发了墨床的照片和故事，很快收到回复：“好物件！把‘景文阁’海外文房的航海贸易线彻底补全了，这个墨床绝对是展陈的‘镇馆之宝’级别的！”
砚趴在桌上，看着墨床上的松竹梅，突然：“爸爸，以后我们还去海边的国家找宝贝吗？我想看看它们是怎么坐船来的。”肖景文笑着点头，摸了摸他的头：“当然，世界上还有很多这样‘漂洋过海’的宝贝，等着我们去发现，而你这个‘找宝能手’，永远是第一个找到它们的人。”
窗外的阿姆斯特尔河泛起暮色，郁金香木墨床上的青花瓷片在灯光下泛着幽蓝的光，东方的“三友图”与西方的卷草纹在方寸之间共生，仿佛在诉着17世纪跨越印度洋的贸易传奇与文化共鸣。肖景文知道，这只郁金香木嵌瓷墨床不是结束——未来还会有更多跨越国界的老物件、更多动饶航海故事，而砚会带着这份纯粹的喜欢，慢慢读懂每一件宝贝背后的温度，把这份跨越山海的文化传承，延续得更远。
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